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从快餐店到“拉库兹岛”——当她们一路向南，意大利的风景就被替换成了美国公路片的语法。导演卡罗琳娜·卡瓦利在《逃离阿拉比卡》里做了一件在当代意大利电影中极其罕见的事：她把一个意大利故事，彻底拍成了一部美国独立电影。
风格的错位
影评人反复提到，这部电影“注视着美国最古怪的那一部分独立电影”，它的节奏、幽默和干巴巴的冷面滑稽语调，让人想起约戈斯·兰斯莫斯早期的作品。故事发生地被设置在一个没有名字、不确定的地方，有汽车旅馆、公路、快餐店，还有拉斯维加斯“小白教堂”的翻版。这种地理上的错位，是整部电影最诚实的表达。
虚构的目的地
霍莉想带八岁的阿拉贝拉去一个叫“拉库兹”的地方，那是她长大的地方，一个“永远有光”的岛屿。这个“拉库兹”并不存在于任何真实的意大利地图上，只是霍莉脑子里的坐标。通往这个坐标的路，是用汽车旅馆房卡、偷来的信用卡和一场又一场临时起意的骗局铺成的。
公路上的真相
她们在意大利的土地上，走着一条美国公路片的路。这条路的尽头不是自由，而是阿拉贝拉“被带走”的新闻在全网疯传。霍莉终于不得不面对那个她一直在回避的事实：这个八岁的女孩，不是她的过去，而是另一个人的现在。
逃离的本质
《逃离阿拉比卡》没有把“逃离”拍成一种解脱，而是把它拍成了一种症状。霍莉逃离的不是某个具体的地方，而是那个“错误的自己”。她越跑，那个自己就跟得越紧，直到她发现，自己正在把那个八岁的女孩，也变成另一个“错误版本”。